世界原声带奖关于作曲家合同的五个要点
世界原声带奖音乐日是电影作曲家的主要活动之一，其关键问题之一是如何谈判一份公平的合同。行业计划的闭幕小组深入研究了这个问题，研究了电影音乐出版权和买断的隐藏矛盾和复杂性。
此次对话是与欧洲作曲家和歌曲作者联盟合作举办的，以该联盟最近发布的报告“视听作曲家合同：当前实践、挑战和建议”为起点。 ECSA 在报告中表示，该行业正变得越来越不稳定，并指出“合同实践的保密性以及缺乏全面的法律或合同指导”使创作者变得脆弱。
报告继续说道：“近年来，欧洲视听市场的集中度越来越高，以及非欧洲视频点播平台的市场份额不断上升，这个问题变得更加复杂。”他强调，在这种情况下，作曲家们“在黑暗中谈判”，放弃版税以换取“通常微薄的”一次性付款，并降低了他们职业生涯的可持续性。 “如果他们拒绝此类合同或希望挑战其条款，他们将面临被列入黑名单并被排除在未来工作机会之外的风险。”
为了讨论最佳实践和关键问题，WSA 召集了一个小组，成员包括爱尔兰屏幕作曲家协会首席执行官 Sarah Glennane；电影作曲家机构 Strike a Score 的创始人瓦莱丽·多贝拉尔 (Valerie Dobbelaere)； Faber Music 商业版权总监 Harriet Moss；媒体作曲家、版权和合同法教师 Johan van der Voet；以及荷兰/爱尔兰作曲家艾斯林·布劳威尔（《海盗》）。下面，您将从他们的谈话中找到五个要点：
对音乐权利的了解和对音乐技术的了解一样多
格伦南根据英国作曲家凯文·萨金特的一句话提出了上述内容，以此强调在行业中掌握创意合法权利的重要性。 “这是有一个基本水平的，”莫斯补充道。 “如果你有合同，它必须是书面的。确保你理解它。如果不可能的话，请花钱请人阅读或管理它，无论是通过代理人还是出版商的委托，还是通过律师。”
“能够与其他作曲家谈论这一点很重要，”布劳威尔说。 “因为我们签署的这些条款已经变得司空见惯，而且它已经潜入了这个行业。越多的人同意它们，它就越成为新的规范。作为作曲家，我们有如此大的力量聚集在一起并倡导我们的权利，我们有责任保护我们的收入来源，因为其中很大一部分已经被剥夺了。”
买断要小心
买断合同是一种协议，通常要求作曲家放弃其作品的所有权利以换取一笔费用，并放弃其作品产生的任何未来收入。 ESCA 报告显示，53% 的成员经历过买方合同，47% 的视听作曲家认为买断做法是其公平报酬的主要挑战之一。
范德沃特在谈到这个问题时提到了主要的流媒体，称他“很乐意被 Netflix 聘用，但他们的合同很糟糕。” “确实发生的情况是，你正在与可能不那么出名的导演合作，但你的音乐可能会出现在亚马逊或流媒体上 [later]。十年前我拍了一部电影，刚刚卖给了 Disney+。就会发生这种情况。 10年前我签了什么合同？我能为此得到钱吗？许多作曲家并没有展望未来。你要签什么？你必须对此非常警惕。”
作曲家还强调了完全买断合同是“美国的事情”，因为在许多欧洲国家和英国你无法买断作者的股份，“在美国，公司可能拥有整个作品。如果你能谈判，你可能会得到你的作家的份额，但这是他们的。而在欧洲，我们有作者的权利，基本上你不能剥夺我的作者的权利，即使我在此基础上签署了各种合同。”
格伦南指出，买断合同旨在消除收入来源，她将作曲家视为“投机者”。 “这是一个投机性的职业。你希望自己所做的工作令人惊叹，并且在创造力和经济上得到认可。在这种生态系统中存在特许权使用费，以奖励投机和投资。”
制作公司不是出版商：伪出版
ESCA报告中，制作人和广播公司要求作曲家“在不履行法律义务的情况下放弃或大幅减少作品的出版权”，以承担“与作品利用有关”的传统出版服务并保持透明的做法被称为“伪出版”。
在小组讨论中，格伦南提出了在游戏的屏幕改编中使用游戏音乐等例子来举例说明这种做法，并强调制作公司不是发行商，因此不是谈判或负责发行权的最佳一方。
“伪出版的问题在于他们攫取版权，却不做任何回报，”范德沃特说。 “一个例子是：你正在与一位与制作公司合作的导演合作，然后会发生的情况是，其中一些伪出版商联系制作公司并说他们会为你建立一家出版公司。电影制作公司不是音乐出版商。在荷兰，我们看到人们不断地让作曲家签署协议，之后什么也没有发生。你只是赔钱。”
莫斯也在出版业工作，他向作曲家建议单曲分配（SSA）的可能性。 “我们可以只发布专辑或原声带，但如果允许的话，你就可以获得这种表现形式以及二次利用的潜力。”
AI版权问题
WSA 音乐日期间，围绕人工智能的讨论在多个小组讨论中浮现。由于该主题是去年版本的主要指导思想，许多与会者表示，由于继续讨论人工智能在作曲中的使用，他们感到有些疲惫。尽管如此，这仍然是谈判权利时需要进行的关键讨论。
莫斯提到了她如何管理包含约 13,000 个版权的“小目录”。 “我们对所有这些作曲家和他们的作品了如指掌。这只是意味着你听到一些东西，你的头发会立即竖起来，但我们使用尽可能多的技术来寻找指纹和类似的东西来保护我们作曲家的作品。”
“但这很难平衡，”她补充道。 “有很多电影配乐听起来非常相似，这始终是一个问题。肯定存在一些灰色地带。”
杀戮费万岁
当小组讨论结束时，参与者被问到他们会给崭露头角的作曲家什么建议。他们中的大多数人都同意一件关键的事情：始终收取杀戮费。 “你需要支付一笔杀戮费，以防创意出现问题或产生后果，”莫斯说。 “它确实发生了。所以你需要一些东西 [in the contract] 确保你已经开始的所有工作都能得到报酬。”
“我做了很多低预算项目，费用并没有那么高，”范德沃特补充道。 “但可能还有其他相关方想要投资，所以突然间有了钱，但除了音乐之外，电影没有什么可以改变的。突然间，他们有钱支付一位伟大的作曲家，你就退出了这个项目。”
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